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持之以恒持：坚持?恒：恒心。长长久坚持下去 酣歌恒舞舞形容纵情歌舞！耽于声色, 恒河沙数恒河：南亚的大河！象恒河里的沙粒一样,无法计算？形容数量很多? 日升月恒恒恒：音“更”?月上弦？如同太阳刚刚升起,月亮初上弦一般！比喻事物正当兴旺的时候!旧时常用作祝颂语。 恒河一沙比喻极其渺小。！
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仅供参考---“若水艺术培训中心”。其中“若水”二字来自老子的《道德经》第八章：上善若水!水0601善利万物而不争!处众人之所恶？ 故几于道! 居善地 心善渊，与善仁,言善信。正善治？事善能、动善时，夫唯不争。故无尤？ 如果这个名字好的话!别忘了给偶加分呦！？，?
《红楼梦》是古典文学中的杰出长篇小说?作者上至朝庭！下至平民百姓!写了900多多个人物（据红学家徐恭时先生统计。《红楼梦》大大小小写了975个人物）!称得上典型人物的就有几十个!对于人物形象 人们多方面进行了研究！但对于人物的命名艺术?虽早有脂砚斋。后也有不少同志进行研究，但终究是一鳞半爪!全面考察《红楼梦》人物的命名,从多方面进行研究!挖掘其和人物性格？命运的关系。尚显不足?本文试图对《红楼梦》中大部分人物的命名进行全面的考察！结合人人物的性格。命运,结局!探索作者所以这样命名的用意?以便更好地4322领会《红楼梦》更深邃的意义！ 一 命名是一门艺术！《红楼梦》中人物的命名大有深义！真是匠心独运,鬼斧神工。这一点。脂砚斋早已在批文中中点出，如第一回：“姓甄？名费，字士隐？嫡妻封氏！”甲戌本脂批批云：“真！后之甄宝王亦借此音 废！托言将真1512事隐去也！风、因风俗来,（甄士隐岳丈封肃,甲戌批!风俗!故这里批因风俗来，）”“膝下无儿！只有一女!乳名英莲、”甲戌本脂批云：“设云应怜也!”“寄居一穷儒姓贾名化,字时飞,别号雨村者？”甲戌本脂批云：“假话？妙!实非。妙？雨村者！村言粗语也？言以村粗之言演出一段假话也 ” 第二回：“方才在门前过去?因看见姣杏那丫0576头买线!”甲戌本脂脂批云：“侥幸也,记言当6499日丫头回顾?故有今日?亦不过偶然然侥幸耳!非真得尘中英杰也?非今日小说中满纸红拂紫烟之比。” 不用再赘引？尝尝一脔可知一鼎之调!《红楼梦》中人物的命名个2783个均有深义！且个个个命名得体？连连脂砚斋也拍案称其新奇!文雅？有趣。请看： 第五回：“只留下袭人、媚人！晴雯?麝月四个丫环为伴,”其其下脂批云：“一个再见!二新出、三新出!名妙而文!四新出！尤妙，”（甲戌本）第四回：“却只以纺绩井臼为耍！取名李纨!字宫裁。”甲戌本脂批曰：“一洗小说窠臼俱尽 且命名字？亦不见红香香翠玉恶俗？”第六回：“狗儿遂将刘姥姥接来一处过活!”甲戌本脂批：“音老？出5155《谐声字笺》称呼毕肖。” 第九回一个叫香怜?一个叫玉爱!虽都有窍慕之心!将不利于孺子之意 有正本脂批云：“诙谐得妙!又似李笠翁翁书中之趣语、” 二 《红楼梦》人物众多、一姓一名,皆为曹雪芹苦心孤诣、个个均有深义、正如有正书局本戚蓼生序言所说：“夫敷华扌炎藻！立意遣词!无一落前人窠臼！此固有目目共赏?姑不具论、第观其蕴于心而抒于手也？注彼而写此,目送而手挥 似谲而正。似则而淫。如《春秋》之。
扬剧的表演艺术、一方面继承本地乱弹和扬州民间的花鼓、香火！秧歌,杂耍?龙灯 麒麟唱？荡湖船等歌舞艺术传统，另方面又从流行于扬州的弋阳腔。昆曲,徽调等8312戏曲声腔吸取养料。扬剧的音音乐属于联曲体！说到它唱腔刚柔并济的风韵？主要是蕴涵涵了花鼓戏曲调的轻绵细腻!香火戏曲调的阳6546刚粗犷，民歌的隽永清新以及清曲的情感多变,扬剧的唱腔曲调十分丰富、有来自扬州清曲?扬州花鼓！扬州香火等三个方面的一百多种曲牌 扬扬州清曲占主导位置？其其中如[满江红]？[梳妆台]?[剪靛花]?[银钮丝]等、均为扬剧的主要曲牌 、扬州花鼓的曲调在戏剧性的舞蹈表演中产生！音乐节节奏明朗!适宜刻画喜剧人物!具有欢乐。明快?幽默的风格!发展为花鼓戏后,其代表性曲牌如《夫妻种麦》中的[种麦调],《王小楼磨豆腐》中的的[磨豆腐调]！《瞎子算命》中的[算命调]等?后来均为扬剧音乐的6421重要组成部分 扬州香火不用丝弦乐器,以大6578锣大鼓伴奏！主要曲调有[七字唱]，[十字唱]?[风宫摇橹]、[赶山塞海]，[刘决子]等三十多种,均粗犷有力?高亢激昂!除此之外 扬剧还从民歌和其它戏曲剧种吸收并改造一些曲调。如[打牙牌]?[十杯酒] [扬柳青]! [武城调]]等？它们都已成为扬剧音乐的组成部分。以上多种来源的8488音乐曲调、经经过长期舞台实践，已逐步形形成统一，和谐，完整的音乐体系，现代扬剧常用曲调有[梳妆台]?[滚板] [数板]，[补缸调]！[哭小郎]?[剪靛花]。[叠断桥]?[探亲调],
酒与与情一样?能放的下。但时常会想起...、易经关于艺术起名
梦里花2865落知多少 ？