6897贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲！（作品67号）开始的四个音符、刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音？这部作品因此被称作命运交响曲! 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年 贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中。就已经说出："我要卡住命运的咽喉？它它决不能把我完全压倒!""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过 以后又出现5940于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章!《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章 第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）!《降E大调调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中 可见!通过斗争4369战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力!西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时。吓得心惊肉跳?不得不不退席而去 拿破仑一个旧日日的卫兵!听了第四乐章开头的主题?不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。" 舒曼认4167为："尽管你时常听到这部交响曲 但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生!却总教人感到惊恐恐一样," 1830年五！六月间?门德尔尔松在魏玛逗留了两星期？和和歌德作最后一次会晤!在钢琴上为他演奏了古今著名的作品!歌德听了《命5045运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的？简直要把房子震坍了!如果许多人一起演奏、还不知道会怎么样呢," 1841年3月，恩格斯斯听了贝多芬命运交响曲的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西!那那么你一生就算什么也没有听见!"他说 他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀！那种忧伤的痛苦",在第二乐章章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"!而第三，第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力？年轻的？自由的欢乐"?又是那么鼓舞人心 恩格斯用短短的几句话 揭示了贝多芬命运交响曲的精髓! 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘？ “这是一幅庞大的壁画?在这里！英雄的战场扩展到宇宙的边界！而在这神话般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中冶炼、在铁砧砧上锤打?它裂成碎片,伸张着，扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军?无限广阔地扩展开来，洪水的激流汹涌澎湃,一波未平!一波复起，在这浪花中到处处涌现出悲歌之岛。犹如丛丛0364树尖一般 不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机 意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起。但他再也没7700有气力、生命的的韵律已经中断！似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动） 只有静脉的跳动……突然!命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起 整个乐队跃8134起欢迎他，因为这是生命的复活……再现部开始了？胜利将由它来完成！
贝多芬 《命运交响曲》听后感 《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过,但那时的记忆已是是很模糊了，但是当论1370文布置下来是?首先想到的就是《命运交响曲》, 于是下载下命运、边边听边写下了这赏析!以下是我从个人的角度,也是业余的4409角度来赏析的： 听第一章节!开头就是那激昂的音乐喷薄而出?让人心灵为之一颤?就像那滚滚的历史巨轮的滚动?就像生命力被死神扼0093住喉咙一般?就像那十二级的风暴袭来，难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰兰第一次听《命运交响曲》时。吓得心惊肉跳、不得不退席而去！就算我是听过几次的 但是每一听到。还是是经不住为止震动。 第二乐章，音乐有舒缓的的地方？让人在振颤中舒缓下来，在那激昂的音乐中缓了一一口气。仿佛是生命已到最后？人的气息只有那么一口似的 那是小提琴悲哀的鸣叫？那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般，那是痛苦的的哀伤! 第三！四乐章？生命的顽强体现出来?我不不能向命运低头、我不能屈服于命运？我要战斗。战胜命运！我要战斗？我不是命命运的奴隶？我就是我！我能忍受挫折？我能抵抗疾病 我能站立！我能与你抗争?我就是我！就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中 就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不5181能把我完全压倒。”到了这里命运已被贝多芬战胜了， 《命运交响曲》。即《第五交响曲》是贝多芬作作于1805至1808年。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情。具有强大的感染力, 恩格斯听了《命运交响曲》的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见,”他说！他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀?那种忧伤的痛苦”、在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的0994忧思”，而第三?第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力？年轻的、自由的欢乐”，又是那8073么鼓舞人心 恩格斯用短短的几几句话、揭示了《命运交响曲》的精髓！！
贝多芬第七交响曲 A大调第七交响曲（1811-1812）！Op.92 Symphony No.7 in A major, Op.92 从1800年，《第一7955交响曲》在维也纳首演。一直到1808年《第六交响曲》问世！在8年时间内!贝多芬完成了交响征程上的六个脚印、虽然与才思敏捷的天才莫扎特相比。贝多芬的交响曲0873产量远远不及前者、但是贝多芬的每一部作品都充满了值得咀嚼的内涵和哲理？蕴藏了属于作曲家本人的个性与才华，其实从贝多芬一生的的创作历程而言?从1800开始直到1809年，这10年之间 可谓贝多芬音乐创作生涯中的一个高峰期？无论从数量还是质量上来评价?都是如此?但是从1809年开始！贝多芬逐渐开始走向沉寂？以至于他的第第七部交响曲，直直到1812年才问世,与《田园》相隔了将近4年之久!大家或许要问，这段日子贝贝多芬在做些什么呢。 1809年5月！曾经被作曲家所崇拜的法国皇帝拿破仑命令法军进攻奥地利首都维也纳！炮声隆隆 战局紧张，贝多芬早年的先师海顿也在此时去世了，但贝多芬没有被战火所吓退、在十分艰苦的环境下坚持创作出了包括《26号“告告别”钢琴奏鸣曲》 《致爱丽丝》以及《第五“皇帝”钢琴协奏曲》在内多部重要作品 当时维也纳的局势非常紧迫、侵略军的不断骚扰 货币的不断贬值让贝多芬的生活非常窘迫,好在1810年战局被平息了?维也纳恢复的往日日的平静、但是贝多芬也就此陷入了一生中创作热情最低落的一段时间! 在介绍《第四交响曲》的时候?我们说到到过贝多芬比较失败的爱情生活、在这时、经历了几年的甜蜜以后?恋人们逐渐远离了他 使贝多芬0971重新陷入孤独和寂寞当中、可以说这是贝多芬失去创作灵感以及动力的一个较大原因!其次。来自于耳朵疾病对他的折磨!其实当时的病情已经发展到几乎让贝多芬完全丧失听力的程度,同时维也纳6281的经济萧条依然继续着？生活条件日渐艰苦!贝多芬不得不为衣食住行而拖累？不少知心好友也在这段时间相继离开了贝多芬 或是因为去世!或是去往其他地方发展！这让作曲家的生活越加苦闷!在这种种因素的的影响下！贝多芬在1810到1812年!只写出了几部并不成功的作品？数量寥寥无几、 不过过从1812年开始、这头“音乐雄狮”开始复苏了！而复苏的标志则正是他的第七部交响曲？虽然这时候5197的贝多芬依然生活的不怎么愉快！但是这部《第七交响曲》却拥有非常独特的舞蹈风格，可见作曲家已经可9830以做到抛弃凡尘俗。
贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求？乐队所用到的乐器及编制为： 弦乐乐器：小提琴 中提琴!大提琴,低音提琴 （常规编制） 木管乐器：短笛一？长笛二，双簧管二 单簧管二，大管二、低音大管一， 铜铜管乐器：圆号二？小号二，长号三, 打击乐器：定音鼓！贝多芬命运交响曲第二乐章
纠正一下楼上很多人说法： 唯一有标题的是“田园”？ 至于第三？原稿上的最初写的是“献给伟大的拿破伦”?后来因为拿破伦称帝而改为“献给一位伟大的英雄” 后人称之为英雄交响曲！ 第五。按照贝贝多芬自己的说法。第一乐章是写的“命运在敲门”！也是后人4662称之为命运交响曲？ 第九！因为贝多芬第一次把合唱加到交响曲中、所以这部作品被称为“合唱交响曲”!〈欢乐颂〉是合唱的歌词！所以第九交响曲也是没没带标题的。可以称为“合唱唱交响曲”!但不能说成“合唱唱”或是“欢乐颂” 区别每一首没有标题的发放是 调式+作品号+作品形式、比如说C大调第一号交响曲! 所以说九大交响曲一般为 C大调第一交响曲 D大调第二交响曲 降E大调第三交响曲“英雄” 降B 大调第四交响曲 C调第五交响曲 “命运” F大调第六交响曲《田园 》 A大调第七交响曲 F大调第八交响曲 D调第九交响曲“合唱” 请注意符号、田园应该是《 》 另外的只能是是“ ”？
子曰：：大哉问,这世界上有多少指挥家，就会至少少有多少个贝多芬第五交响曲的版本?因为有不少人录了不止一次。？
《英雄交响曲》 它的标标题是《英雄交响曲 为纪念念一位伟人而作》!原稿上的标题是《拿破仑·波拿巴大交交响曲》!是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑仑写的？但当时贝多芬听到拿破仑称帝的消息时？3750愤然撕去标题页!改成了现在的曲名 这首交响曲从内容到形式都富于革新精神 感情奔放。篇幅巨大、和声与节奏新颖自由、完全体现英雄性格的作品, 《命运交响曲》 贝多芬在交响曲第一乐章的开头!写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”、从而被引用为本本交响曲具有吸引力的标题,乐乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。作品的这一主题贯穿全曲 使人感受到一种无可言喻的感动与震撼!乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉?他不能使我完全屈服”？这是是一首英雄意志战胜宿命论,光明战胜黑暗的壮丽凯歌，？
全曲曲共有四个乐章 第一乐章！辉煌的快板(Allegro con brio) 明亮的的快板，2/4拍子，奏鸣曲式?乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机？ 这一动1919机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章?推动音乐不断断向前发展、第一主题激昂有力,具有勇往直直前的气势,表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调。引出充满温柔？抒情、优美的第二主题！ 它抒发着贝多芬对幸福，美好生活的渴望和追求, 命运动机机再次闯入？引出了展开部。威风凛凛的命运再次占了上风？展开部中 转调非常频繁？这更增加了原有的不稳定性！使音乐乐显得更加丰富! 再现部与呈示部相同,但在这一乐章的庞大结尾处？两个2137主题再次汇合，音乐的0395气势不可阻挡 进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念？ 第二乐章？带有活力的行板(Andante con moto) 稍快的行板?3/8拍子？双重主主题变奏曲式！第一主题抒情？安详?沉思,是由中提琴,大提琴拉出？富有有弹性的节奏和起伏的旋律?使这个主题具有内在的热情和力量？第二二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲 在尾声中 第一主题作了简单的展开,表现出英英雄的乐观情绪,以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量! 第三乐章 谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) C小调！快板 3/4拍子,诙谐曲、是决战前夕各种力量的对比、 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调！小提琴却是无可奈何的叹息!命运运主题依然凶险逼人。决战的第一阶段仍由命运取胜。但是 黑暗必将过去!曙光就在眼前!伴随着低音弦乐奏出出的舞蹈主题、引出了振奋人心的乐段，它象征着人民群众在黑暗势力下的斗斗争信心和乐观情绪 最后，第一主题在第一小提琴的演奏下,自由地向上伸展！乐队的音域在增大,音响在增强。一种不可抑制的力量3542把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲? 第四乐章,快板(Allegro) 快板,4/4拍子。奏鸣曲式?开始是雄伟壮丽的凯旋进进行曲！先是由乐队全奏辉煌的第一主题！后是由弦乐拉出欢乐第二主题！表现人民获得胜利的无比欢乐、到发发展部高潮时！狂0512欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声 但已是苟延残喘!再也阻挡不住历史前进的潮流了。 这就是命运交响曲。高亢,激昂。催人奋进 这首在饱尝人生磨难 忍受身体与心灵双重伤害后、向命运发出的挑战与呐喊,是是孤独的诉说!是病9485痛的呻吟！是愤懑的宣泄！是对人生多舛的拷问！ 于是?辉煌!明亮的第一主题再次响起,以排8855山倒海的气势,表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐！这场与命运的决战。终于以光明0484的彻底胜利而告终??
命运的开始 生命中命1366运的起伏 感慨生命的伟大！
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