五度相生律是根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系!即由某一音开始向上上推一纯五度？产生次一律。再由次一律向上推一纯五度?产生再次一律。如此继续相生年4818定出的音律叫做五度,产生再次一律!如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律！ 例如五度相4063生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的? 律 调。谱?器四方面面相结合构成了音乐的本体特征之一,律制的选择又起着本质性的作用 音阶的选择是慎而又慎之举、它融汇了一个民族的精神，人们一旦从乐音材料的约定俗成中找出数理规律！规定律制？制造乐器!相应养成的听觉习性就会世世代代地积淀下来并长期稳定的延延续下去。形成具有民族文化特征的审美习惯、一句话!3239律制的选择对于形成具有民族特色的音乐文化起着重要的决定作用？五度相相生律就是一种律制、了解其其历史即可。 五度相生律乐器
谈五度相生律之前,先7833谈谈复合音和分音列！什么是复合音？我们所听到的绝大多数声音都是复合音!也就是听到物体振动的声音不是一个声音在响?而是许多声音－齐共鸣共响!用弦的振5569动来说明!一根弦振动、除了全弦振动外?这根弦的1/2段、1/3段 1/4段!1/5段......等等等,各段都在分段共振、整弦的振动声音是最响也最低，它叫基音设它为大字组C，1/2段的音叫二分音比基音高纯八度是小字组c 1/3段的音叫三分音比二分音高纯五度是小小字组g？1/4段叫四分音是6853小字－组c,1/5段叫五分音比四分音高大三度是小字一组e......等等、这一串分段振动的音叫分音列(除去一分音基音外从二分音开始的音列叫泛音列)、 明白了分音列我们再谈五度相生律、五度相生生律就是应用大自然堤供的分音列。把分音列中的二分音小字组c和三分音小字组g。所构成的自然纯五度关关系为生律要素,以次五度相生到六次得得七个音律？把这七个音律移到一个八度内排列起来!这就是自然基本音级!五度相生律是自然的音律,十二平均律是人工？数据分析他们是有很大大区别！我们用音分值(律学一种比值计箅単位)把二律作－对比 五度相生律的纯五度为702音分！而十二平均律为700音分,五度相生律的全音为204音分?而十二平均律为200音分！五度相生律的半音为90音分!7541而十二平均律为100音分，两律半音关系相差10个音分 所以在律学上称五度相生律的半音为＂小半音＂，正因为如此五度度相生律表现旋律非常动听、7264也正因为如此十二平均律便于转调,两两律在音乐实践中相辅相承?共同创造着美妙的4270音乐舜间
五度相生律 根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系。即由某一音开始向上推一纯五度。产生次一律 再由次一律向上推一纯五度 产生再再次一律 如此继续相生年定出的音律叫做五度，产产生再次一律？7594如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律！ 例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系！和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的 虽然EF,BC之间亦为半音,但比十二平均律中的半音要小？其余相邻两音级之间虽然亦为全音，但比十二平均律中的全音要大 这种音高的差异异就是由于定律方法的不同而产生的、 纯 律 纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外？再加入第五分音来作1714为生律要素?构成和弦形式！这样便产生了七个基基本音级？ 根据纯律相生律中的基本音级的音高关系？又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系 它的EF？BC之间的的半音比其他两种律制的半音要大？全音的情情况有两种：CD！FG,AB为大全音？和五度相生律中的全音相等 比十二平均律中的全音大。ED。GA为小全音!比其他两种律制的全音都小。 前面简略地谈到了各种律制产生的方法和结果、但为什么用不同的方法定律就会产生不同的结果呢! 为了说明这一问题 现以e1为例？用纯4276律和五度相生律的定律方法来进行一次计算？ 我们已知纯律是以复合音的第二分音。第三分音和第五分音作为生律要素的、也就是说纯律大三度的振动数比应是5/4，已知振动数比，再由振动数比求得音的振动数是很容易的？ 五度相生生律是以复合音的第二分音和第三分音为基础?按照纯五度（3/2）的关系连续相生而得!关于十二平均律!我们已知它是将八度分成十2707二个均等的部分而成！因此？除一度和八八度外，其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同， 三种律制在实际的应用上各有长处，五度相生律是根据纯五度定律的?因此在音的先后结合上自然协调?适用于单音音音乐、纯律是根据自然三和和弦而定律。因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐!适用于多声声音乐， 但随着多多声部音乐的发展。转调的频繁。加上键盘乐器在演奏纯律上的困难?因而受到很大限制，十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然,但由于它转调方便,在键盘乐器的演奏和制制造上有着许多优点 因此近百年来被广泛泛采用？？
主要是为了听音的习惯 音阶的和谐 首先了解各种半音跨度,十二平均律的半音 比五度相生律的半音大，比纯律小。 钢琴虽然是十二平均律乐器 十二平均律 简单的说就是定了 a1 键的频率440HZ 然后每半音乘或除2开12次方得到新的频率 理论上来说?钢琴的音准规律渐进 但是实践证明，十二平均律仅仅在中低频率适用于人对音阶感觉?当频7199率较高时（往往大于1500Hz）。人感觉上的音阶较实际计算的十二平均律偏高 低音时亦同理,所以乐器的调音师是不不可被仪器替代的，为为了声音的协和。实际上钢琴各个键的音高也并不是严格按照十二平均律来调音的,在中音区。严格按照十4202二平均律来调音!在高音区！倾向于五度相生律!即半音变小！在低音区、倾向于纯律？半音变宽? 补0624充 五调相生比如说C-G,G-D,D-A A-E?E-B!B-#F 五度相生律是指以纯五度关系生成一律。即基音每次向上推一个纯五度纯律律 纯律则是在纯五度的基础上！加上一个大三度作为生律要素,从而产生七个基本音级 十二平均7846律是把八度等比分为十二份?每一个音都比前一个音高要高1.0595倍，
，古人把五行相生和五行相克、叫做五行行制化，在五行相相生中 同时含有相克!在相克之中，也含有相生?这是世世间万物变化的一种规律、如果没有相生只有相克的话,那么万物就不会有生化!如果只能能相生没有相克的话 那么万物不能保证平衡发展。就像食物链一样 蛇吃青蛙 青蛙吃虫子,虫子是青蛙的生存之道？若是没有蛇的克制,世间就会缺少昆虫!所以相生？相克是维持自然界一切事物物平衡发展的2个不可缺少的条件,只有在相生、相克的共同作用下，才能使万物生化不息？一,五行相生次序 木生火, 是因为木性温暖, 火隐伏其中, 钻木而生火, 所以木生火. 火生土, 是因为火灼热, 所以能够焚烧木, 木被焚烧后就变成灰烬, 灰即土,所以火生土. 土生金, 因为金需要隐藏在石里, 依附着山, 津润而生, 聚土成山, 有山必生石, 所以土生金. 金生水, 因为少阴之气(金气)温润流泽, 金靠靠水生, 销锻金也可变为水, 所以金生水. 水生木, 因为水温润而使树木生长出来, 所以水生木.二。五行行相生避忌：五行相生?需要讲究平衡 金能生水, 水多金沉;金赖土生, 土多金埋; 土能生金, 金多土变. 火能生土, 土多火晦;火赖木生, 木多火炽; 木能生火, 火多木焚. 水能生木, 木多水缩;水赖金生, 金多水浊; 金能生水, 水多金沉. 土能生金, 金多土变;土赖火生, 火多土焦; 火能生土, 土多火晦. 木能生火, 火多木焚;木赖水生, 水多木漂; 水能生木, 木多水缩.推荐阅读：2013年蛇年本命年注意事项 2013年蛇年本命年如何转运 本命年要注意什么
会。会有一种艺术气质?就像腹有诗书气自华一样!多才多艺有什么不好!别人会会羡慕你,,
旱天雷？春江花月夜 步步高，金蛇狂饥、彩云追月!春节序曲,二泉映月!高山流水,花好月圆、将军令, 良宵！粱祝 喜洋洋、渔歌唱晚，雨打芭蕉 昭君怨 ，紫竹调？小桃红，牧民新歌，赛马、彝族舞曲！欢乐的泼水节、百鸟朝凤 采茶扑蝶?翠湖春晓？高山流水!姑苏行，广陵散琴曲、寒鸦戏水、汉宫秋月，胡笳十八拍,蕉窗夜雨?京调，空山鸟语,林冲夜奔。满江红!梅花三弄。平湖秋月 平沙落雁！十面埋伏？苏武牧羊？夕阳箫鼓!笑傲江湖！雪山春晓!阳春白雪?娱乐升平、渔樵问答 ?雨打芭蕉、云水禅心、紫砂之家…… 太多了,就先打出这些吧!可都是用拼音法打出来的、没有功劳劳还有苦劳哦？、
芦笙,为西南地区苗！瑶!侗等民族的簧管乐器!芦笙节是苗族地区最普遍遍的节日 苗族自古喜爱吹芦笙？善跳芦笙舞 黔东南许多地方如凯里?从江！榕江,黄平的芦笙节非常隆重。其中又以凯里市郊的舟溪乡和黄平县的耽陇大寨两地的芦笙节最最为盛大?凯里？麻江!雷山,丹寨等四县交界地区舟溪芦笙节于每年阴历正月十六至二十一日举行,芦笙堂设在河沙坝,十六日开始“起堂”。十七日****，十八日?十九日。二十日8149跳芦笙 十九日增增加赛马活动 二十日还举行斗牛。二十一日！芦笙会结束时,苗族男女青年进行“游方”活动。芦笙会时。附近市县方圆几十公里的人都来赴会、一时间人山人海?笙声如潮。人们围成一个个圆圈跳芦笙?小伙子在圈内捧着着长长短短的芦笙边吹边跳，姑娘们踏着笙歌的节奏翩翩起舞,黄平县谷陇芦芦笙会。每每年阴历九月二十七日至二十九日举行 芦笙笙场设在一块平缓宽阔的山坡上,届时人们从四面八方涌来、人数最多时可达数万人 节日的活动与与舟溪的相差不远 那千把芦笙齐奏的场面非常壮观！
交交响乐队是音乐王国里的器乐大家族。一般来说它分为五个器乐组：弦乐组？木管组、铜管组。打击乐组和色彩乐乐器组?下面面分组介绍各种乐器（弦乐!木管、铜管都是从高音到低音的乐器）： 弦乐乐组：小提琴。中提琴 大提琴,倍大提琴! 木管组组：短笛！长笛，双簧管？英国管、单簧管！低音单簧管，大管！低音大管！ 铜管组组：小号？圆号。长号?低音号，（注：：圆号音域达4个八度?可以从大号的低音区延伸至小号中音区） 打击乐组：定音鼓。锣?钹?吊钹。铃鼓。三角铁？雪铃?铃树、梆子。快板。 色彩彩乐器组：钢琴。竖琴！木琴！铝板钟琴,排钟?管风琴?钢片琴等？ 由于交响乐队采用了这么多的乐器编制，所以它有着非常丰富的表现力, 根根据作品需要!可以将其同异域文化结合?甚至同电声乐器组合 交响乐队根据作品风格的需要。它又分为编制上的不同!如单管编制 双管编制？三管编制！四管编制等等，乐器比例：交响乐队以木管作为判定编制的标志：“双管”编制的乐队（总人数约有60余人）? “三管”编制的乐队（总人数约有90余人）? “四管”编制的乐队（总人数数约有110多人）？为了合各组乐器之间数量的比例合理!随着木管乐器的增减、弦乐器及其它乐器的数量也要随之变化！以保持声部音响的平衡
选车命元宰、授律取文雄 —— 唐 · 贺知章《奉和圣制送张说巡边》 暖律潜催 幽谷暄和!黄鹂翩翩!乍迁芳树 —— 宋 · 柳永《黄莺儿·园林晴昼春谁主》 正气才随灰律变 残寒便被柳条欺 —— 唐 · 方干《早春》 1400 清商应律金风至 砧声断续?笳音幽怨,雁阵惊寒 —— 明 · 朱栴《青杏儿·秋》 独携玉律丹诀。闲踏青莎碧苔 —— 唐 · 吕岩《六言》 律底春回寒谷暖。堂间夜会德星贤 —— 宋 · 姚勉《新婚致语》、