男人与女人之间产生好感的时候就会分泌多巴胺?陷入爱情的时候则分泌苯乙胺醇！想拥抱对方?想和对方1241发生亲密行为的时候就会分泌缩宫素。荷尔蒙。当男人和女人懂得得互相珍惜对方的一切的时候会分泌脑啡、 遗憾的的是所有的化学反应都是有时间长度的！多巴胺的有效反应期是三个月?苯乙胺醇的有效反应期是两年。缩宫素！荷尔蒙的反3944应期虽然比较长!但是这种化学物质有时候并不一定以有无爱情为产生的前提,脑啡的化学属性非常稳定 它可以使一段爱情安全?顺利?通畅地转化为亲情,足足以让原本陌生的一对男女风雨同舟、相拥到老! “爱情的有效期到底是多多久”?答案是2年,最多3-4年、如果一个男人和一个女人生活在一起超过两年以上、因因习惯而产生淡漠。多巴胺没有了，苯乙胺醇也恰好过了反应期!脑啡又没有开始分泌 那么不管是在围城之内还是在围城之外就只剩下互相感到厌倦的男人和女人了，!
所谓的热恋期主要是一种身体的习惯?思维习惯，行为习惯的的交汇。 习习惯的养成在心理学范畴定义是3个星期左右，一个习惯的稳固是3个月左右、 当然了两个人的热恋不仅是单方1159面的习惯、是双方面的习惯一个互相发掘的的过程？那么热恋应该是一个3X月的时间，X就是相互发掘过程的次数 相互发掘的因素取决与生活习惯 生活环境。业余爱好、周围的朋友?工作环境，双方工作情况。家庭情况!以上情况有重复复或交替出现的情况但一般情况而言连续出现3次的情况比较少见!所以热恋0943一般不会超过一年的时间的!当习惯成自然热度降低双方注意力转移就是所谓的平淡期、平淡期没有特定指标来衡量多久确实是因人而异,因时而异?因事而异 但是平淡中偶尔也还是会转变为热恋期？这就是为什么有破镜重圆这么一说的原因？象这一类的热恋期会比比较短暂也容易被打断 一般以三个月为限。请给分，巨蟹没有热恋期
你好 一般热恋就2个月左右 磨合就半年以上！多点陪伴0618多点关心，不要忽略对方这是很重要的 所以大家越多关心花时间陪伴着对方、那么磨合时间会小?都是大家成熟的问题?、看你做到你对对方做的事多还是少，做的到 5065冷淡期就会少点！热恋时间就增多了!。
吴牛牛喘月时！拖船一何苦! 为报倾城随太守？亲射虎！看孙郎 ？
《无情人》 当初的我可以下跪 为什么分手好干脆 是我让你这么累 我到底犯下什么罪 爱深处 心已碎 情到心里鹊桥汇 为了你 宁下跪 爱情的酒好珍贵 为爱痴狂心好累 感情分离好干脆 为了你 变崩溃 再不看你的抚媚 回想我们走的路 风风雨雨把你护 这些苦话像谁诉 这是一本离别录 多想把你身边捆 想起曾经的一吻 骗我骗的真是狠 你他妈赶紧给我滚 回首往事成追忆 爱你的心不能弃 月老门前把我拒 多想你和我相遇 每天看你资料变 你和他 在热恋 最后你却把我骗 我爱你 真是贱 午夜梦境想起你 心里回响思念语 和你看着流星雨 可惜你心为他许 对着蜡烛许个愿 感谢你对我眷恋 多少眼泪把你念 这些想念都是贱 每日拿酒买沉醉 为你我愿没心没肺多想让你来安慰 这段感情真的的累 时间打败了爱情 到底是输还是赢 曾经的路一起行 回想当初到天明 我多想 把你忘 一石激起千层浪 昔日面容眼前晃 狠心撕下感情帐 电脑前 在发呆 你的心 打不开 当初的你已不乖 你的心 怎么摘 分手之后想很多 宁愿把你影子捉 看你脸庞不敢摸 忘记你 心已剥 谁有钱你和谁走 你特么就是一条狗 一条狗你不值钱 总是满嘴得怨言 为你尊严被践踏 为你我被万人骂 分手后的一刹那 一嘴巴子我太惊讶 分手后你说我贱 分手后你把我怨 那年那日的爱恋 现在的你心已变 分手后的那一天 删掉你所有的照片 离别后的一瞬间 精彩的过每一天 为了你我去扫地 感情让你当儿戏 如今你已要离去 爱鸡巴咋地就咋地 分手后你把我怪 分手后你说我坏 不会为你在等待 昔日感情已不再 爱上你是我不对 我不对可心已碎 心已碎我留下泪 为你流泪你不配 丢了幸福的猪 只能偷偷的哭 一直无谓的付出这场爱情我已输 输的一败涂地 输的无法再继续 曾经说好不离不弃现在全特么是放屁 眼泪知道我在想你 心痛的是我自己 总拿我和别人比 去你麻痹对不起 从 开始 到结束 为你失去了全部 曾经舍命把你护 以后各走各的路 为何你要说分手 眼泪落下你还要走 离别二字说出口 往你背影挥挥手 挥挥手我说再见 以后各自不亏欠 爱情二字是欺骗 我看你是真特么贱 想你一千零一夜 想你玫瑰花?
你好?很高兴回答你的问题, 巨蟹座 蟹蟹们在情窦初开的时候很羞涩 不好意思直接说？于是最喜欢约心中的那位去唱歌，在温馨浪漫!音效至high的包间里面借美妙韵律表达自己的心中爱意 并且细腻敏感的蟹蟹们通常唱歌还很好听！唱至动情处提高音量看着屏幕上的歌词再向美眉发个动感秋波,美眉一下就觉得0561自己是韩剧里的女主角了,只是零花钱花得3789越来越快！蟹蟹们又不大会撒谎 在爸妈的威逼利诱之下只好坦白去了声色场所,爸妈买回几张90年代的卡拉OK光盘：“喏、外面那么贵!咱们在家也能唱,来来妈妈陪你一起唱,”认为对于巨蟹座的叛逆期 首先要给予他们足够的心灵慰藉,而6243不是一味的责备和嘲笑，（完） 希望能够帮到你,!
没有热恋期那么有激情。变得有些些冷淡``冷却以后 他就开始评估他跟你之间的的关系，你通过了那一段时间的评估？你跟他度过那一段寻常夫妻或一般生活之后，他慢慢又找回回对你的感觉，那一段就是升温期? 所以一开开始的热情不要完全相信。有时候后面那一段才比较重要。如果通过那一段 天蠍男珐该会让你越来越开心,因为他自己的心里已经有你， . ！
高山流水知音。伯牙弹琴、子琪是樵夫 但他可以听懂伯牙的琴音？所以他们是知音!是猫头鹰
徽州商人富甲一方,商业的成功功引发了文化消费欲望的高涨 随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起。纷纷蓄养家班，角色斗艺!并卖卖力为乾隆下江南收集声色歌舞，不惜重金包装徽剧色艺 客观上为徽剧进京创造3471了条件。雄霸明清商界500余年的徽州商帮以盐商出名?黄山歙县的盐商商尤其出名！富甲一方,随着社会经济的发展展和戏曲声腔昆山腔的兴起!江南江北文人士大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班?已经在外地商界崭露头角的的徽商也纷纷效仿、长期为某个徽州商人所养所用的戏曲班社就被外人称为“徽班”?徽商广蓄家班、安徽沿江江一带,包括古徽州的地方戏也开始兴盛！他们唱昆腔。由于语言的差异而不“谐吴音”,不经意间唱出了一点“。尤以诞生在安徽安庆市怀宁县的石牌调最著名、徽州艺人带着乡音下扬州！得到了徽商们的亲情惠顾和重金扶持，他们们或出没于码头街肆 或为徽商富贾所容留、技艺得到发展。乡音也渐占上风!这的含义?7420值得一提的是？歙县大盐商江春。是一位品味极高的戏曲鉴赏家,他酷爱戏曲？家中常常“曲剧三四部，同日分亭馆宴客,客至以数百计”，他把各种6664名角聚在一起。又让不同声腔同台互补?使异军突起的徽班具有了博采众长的开放格局、“乱弹”乱唱,红火异常 这时最叫彩的是来自安庆的戏曲艺人！清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道：安庆色艺最优。盖于本地乱弹。故本地乱弹间有聘之5829入班者。徽商在商界进一步站稳了了脚跟 他们和戏曲艺术的关系也越来越密切,而涌现出大批戏曲家的““徽班”?也在新的历史条件下得到了进一步的发展, 京剧行当石牌是安庆市怀宁县一个古老的集镇，“无石不成班”的“石”即指这里!也泛指安庆及其所属各千艘，江西?福建？湖北等地客商纷纷2581在此设馆驻节！当时2001的石牌除本地居民外?4823大都是过往船帮和商户！在生存问题题变得比较轻松的时候、他们开始构建建自己的市井文化 石牌当时可供表演的戏剧舞台多达800处，不仅有戏园!戏楼 还有花戏台，戏园 在石牌镇就有3家，上镇横街的长乐乐大戏院可容纳观众600多人 专供徽调,皮簧班演出 戏楼通常在在祠堂内，祠祠堂戏楼通常只唱大戏?每年做冬至节 族内内有人中举？升官以及族内官绅庆寿等!都要聘戏班在戏楼演出、此外。祠堂大修落成,也必邀班唱戏以示祝贺 《都剧赋》描述：“徽班日失丽？始自石牌”?表明安庆的徽班历史上曾经出现过辉煌!很多京剧前辈名伶都是这一带的人?因而有“无石不成班”的说法?在石牌的弹弹丸之地涌现出了郝天秀？程长庚？杨月楼等多0089位开一代风气的色艺最优，”“无石（7495牌）不成班,”之说一一时间广为流传?细心的京剧票友不难发现。京剧的唱腔中有很多字辞的发音是与北京方言不相同的、如果你对安庆地区的方言有所了解！就会发现， 这些字辞却与安庆方言里的发音一模一样、四大徽班进京之后？石牌艺人仍源源不断进京、继续安庆民国初期就有“民众”大戏院?当时全国京剧名角基本上都在此演出过，他们都带着“朝圣”的心情来安安庆登台、戏剧大家曹禺到怀宁石碑镇?下车第一句话就是“我来朝圣”?京剧界老科科班出来的人！不在在安庆演上十天!不唱连本?在当时都被认为是没有发展展前途的“角” 从安庆古镇石牌乡野间发源的徽剧 走出了古镇?走到了北京!徽班进京的辉煌历史光环至今还笼罩着古镇石牌？安庆是中国较早接受现代文明的城市之一！也是国家历史文化名城,同时安庆还是享誉世界!极具地方特6776色的戏剧——黄梅戏的故乡！程长庚纪念馆，位于安庆潜山县、馆内珍藏三百多件珍贵的实物和图片资料 再现了京剧艺术的发展兴盛历程!此外。还有程长庚故居供戏迷迷瞻仰, 徽班班进京的出发地在扬州?身怀绝技的优伶们!出发前一定要到位于苏唱街的梨园总局碰碰头。商量一下下出发日程和演出剧目？并在那里一起摆个身段!甩两下水袖?扬几声珠圆玉润的歌喉？有时干脆排演几出折子戏 或或是《游园》，或是《思凡》！声情并茂、婀娜多姿?那时的苏唱街，十分热闹，苏唱街!是老扬3571州惟一保存下来的与戏班直接有关的街道?当年盐商徐尚志从苏州招徕昆腔艺人办起起的扬州第一个昆腔班“老徐班”，就在这条街上？昆曲的老家在苏州,所以又有有苏昆之称、这条小街居留过不不1790年秋。为庆祝乾隆八旬寿辰。扬州盐商江鹤亭（安徽人）在安庆组织了一个名为“三三庆班”的徽戏戏班？由艺人人高朗亭率领进京参加祝寿演出 这个徽班以唱二簧簧调为主?兼唱昆曲！吹腔!梆子等。是个诸腔并奏的戏班?这次北京的的祝寿演出规模盛大,从西华门到到西直门外高粱桥?每隔数十步设一戏台，南腔北调。四方之乐。荟萃争妍,或弦歌高唱 或抖扇舞衫!前面还没有歇下。后面又已开场!群戏荟萃,众艺争胜？在这场艺术竞赛当中，第一次进京的三庆徽班即崭露头角、引人瞩目!三庆班班的高朗亭是安徽安庆人!入京京时才十六岁、演旦角！擅长二簧腔！技艺精湛？《目下看花记》称他：：“宛然巾帼 无分毫矫强!不必征歌、一颦一笑,一起一坐？描摹雌软神情、几乎化境，” 三庆班进京获得成功后?又有四喜班！和春班、春台班等徽班进入入北京 并逐渐称雄于京华的剧坛、这就是所谓的“四四大徽班进京”,四大徽班各有所长!有“三三庆的轴子,四喜的曲子,和春的把子?春台的孩子”的说法！轴子指以连演整本大戏著称！曲子子指擅长演唱昆曲？把子指以武戏取胜？孩子指以童伶见长,在捧旦之风十分火爆的京城。技艺不凡的高朗亭自然受宠？抵达北京后!他接替原三庆班班主余老四掌班。一做就是30多年、同时还担9698任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首?通过精忠庙庙对北京的戏班 戏园实行行政管理。他也成为梨园领袖?继高朗亭之后!程长庚,徐小香、杨月楼?刘赶三等人均任过此职！至嘉庆初 徽班在北京戏曲舞台上已取得主导地位?据《《梦华琐簿》记载：“戏庄演剧必‘徽班’ 戏园之大者?如‘广德楼’!‘广和楼’，‘三庆园’,‘庆乐园’！亦必以‘徽班班’为主？下此则‘徽班’‘小班’‘西班’，相杂适均矣！”四大徽班进京献艺，揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕？在京的各声腔剧种的艺人！面对徽班无所不能。无所所不精的艺术优势!无力与与之竞争！多半都转而归附徽班?他们中有京师舞台各声腔剧种的名优?如加入春台班的湖北汉戏名优米喜子!李凤林。加入四喜班的湖南乱弹（皮黄）名优韩小玉、加入三庆班的北京籍京腔演员王全福等 于是就形成了3963多种声腔剧种荟萃徽班之势？也因此、徽班在诸腔腔杂奏的过程中？从“两下锅”“三下锅”到“风搅雪” 逐渐侧重皮黄戏的演出?形成与传播京剧前身是清初流行于江南地区。以唱吹腔？高拨子!二黄为主的徽班？徽班流流动性强。与其他剧种接触频繁?在声腔上互有交流流渗透、因因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲！清乾隆五十五年（1790）？以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京,参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出、《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师,以安庆花部？合京秦二腔！名其班曰三庆！”2726刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先。乾隆五十五年庚戌。高宗八旬万寿入都祝匣时、称'三庆徽'!是0336为徽班鼻祖,”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘？”随后还有不少徽班陆续进京,著名的为为三庆、四喜？春台。和春四班,虽然和春成立于嘉庆八年（1803）!迟于三2067庆十三年?但后世仍并称之为“四大徽班进京”。经有过过许多名称 计有：乱弹?簧调 京簧?京二簧！皮簧（（皮黄）,二簧（二黄）？大戏、平剧、旧剧,国剧，京戏，京剧等、 徽秦合流 清初,京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔（青阳腔）？乾隆中叶后 昆曲曲渐而衰落!京腔兴盛取代昆6540曲一统京城舞台、乾隆四十五年（1780年））秦腔艺人魏长生由川进京、魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》 《背娃娃进府》等剧？魏长生扮扮相俊美,嗓音甜润、唱腔委婉?做工细腻!一出《滚楼》即轰动京城 双庆班也因此被誉为“京都第一”?自此?京腔开始衰微 京腔六大名班之大成班！王府班。余庆班？裕庆班。萃庆班，保和班也无人过问,纷纷搭入秦腔班谋生、乾乾隆五十年（1785年）?清廷以魏长生的表演有伤风化！8708明令禁止秦腔在京城演出。将魏长生逐出京城 乾隆五十五年（1790年） 继三庆班落脚京城后（班址位于韩家台胡同内）?又有四喜?启秀!霓翠!春台，和春、三和?嵩祝？金钰。大景和等班。亦在大栅栏地区落脚演出？其中以三庆、四喜？和春、春台四家名声最盛！故有“四大大徽班”之称 春台班进京时间、按汉调名家米应先于乾隆末年。在京曾担任春台班台柱时始?证明该班进京时间早于四喜和和春，春台班位于百顺胡同 四喜班于嘉庆庆初来京?徽戏!昆曲兼演！尤以昆曲为著？故有“新排一曲桃花扇。到处哄传四喜班”之语。该班位于陕西巷内， 和春班于嘉庆八年（（1804年）于李铁拐斜街组建,该班以武戏见长,道光十三年（1853年）解散!“四大徽班”的演出剧目！表演风格，各有其长?故时有“三庆的轴子？四喜的曲子 和春的把子 春春台的孩子”之誉、“四大徽班”除演唱徽调外,昆腔、吹腔！四平调、梆子腔亦用！可谓诸腔并奏，在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长。融融于徽戏之中！兼之演出阵容齐整?上演的剧目丰富。颇受京城观观众欢迎。自魏长长生被迫离京？秦腔不振。秦腔艺人为了生计？纷纷搭入徽班，形成了徽，秦两腔融合的局面！在徽！秦合流过程中？徽班广泛取纳秦腔的演唱!表演之2294精和大量的剧本移植!为徽戏艺术进一步发展,创造了有利条件？ 徽汉合流流 汉剧流行于湖北,其0231声腔中的二黄 西皮与与徽戏有着血缘关系 徽,汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年 汉剧名家米应先进京后,道道光年初（1821年）,先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜,小生龙德云等入京 分别搭入徽班春台，和春班演唱 米应先以唱关羽戏著称?三庆班主程长庚的红净戏！皆由米应先所授?李六以《醉写吓蛮蛮书》!《扫雪雪》见长!王洪贵则则以《让成都》!《击鼓骂曹》而享名！小生龙德云善演《辕门射戟》。《黄鹤楼楼》等剧,余三胜噪音醇厚！唱腔优美?文武兼备!以演《定军山》!《四郎探母》？《当锏卖马》？《碰碑》等老生剧目著称！汉剧演员搭入徽班后、将声腔曲调、表演技能，演出剧目溶于徽戏之中？使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善 唱法,念白更具北京地区语音特点。而易于京人接受、 道光二十五年（1845年）各大名班!均为老生担任领班 徽、汉合流后！促成了湖北的西皮1546调与安徽的二簧调再次交流 徽!秦 汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。 道光二十年至咸丰十年间（1840-1860）,经徽戏！秦腔。汉调的合流、并借借鉴吸收昆曲!京腔之长而形成了京剧 其标志之之一：曲调板式完备丰富、超越了徽、秦，汉三剧中的任何一种 唱唱腔由板腔体和曲牌体混合组成，声腔腔主要以二簧 西皮为主！之二。行当6464大体完备!之三!形成了一批京剧剧目,之四,程长庚，余三胜?张二奎为京剧形成初期的代表？时称“老生三杰” “三鼎甲””即：“状元”张二奎。“榜眼”程长庚，“探花”余三胜,他们在演唱及表演风格上各俱特色?在创造京剧的主要腔调西皮。二簧上和京剧戏曲形式上、以及具有北京语言特点的说白！字音上?做出了卓卓越贡献? 9710第一代京剧演员中、尚有老生卢胜奎,薛印轩,张汝林 王九龄?梅兰芳等!小生龙德云？徐小香！旦胡喜禄？罗巧福?梅巧玲!丑杨鸣玉。刘赶三!老旦郝兰田，谭志道!净朱大麻子 任花脸等？他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术 均有独特创造？6663后任“四喜班”班主的梅巧玲，勇于突破青衣，花旦的严格分工旧规 为旦角的演唱艺术开辟了一条新路 《同光名伶十三绝》是京剧史上的一幅名伶彩色色剧装写真画！由晚清民间画师沈蓉圃绘制?他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物4631画的形式？挑挑选了清同治？光绪年间（1860至1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员（程长庚。卢胜奎？张胜奎、杨月楼。谭鑫培？徐小香!梅巧玲 时小福?余紫云、朱莲芬!郝兰田。刘赶三!杨鸣玉）！用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来？显示了作者的深厚厚功力!此画于民国三十二年（1943年）？由进化社朱复昌在书肆收购,经缩小影印印问世,并附编《同光名伶十三绝传》一册。 1883年一1918年!京剧由形成期步入成熟期、代表人物为时称“老生后三杰”的谭鑫培，汪桂芬！孙菊仙!其中中谭鑫培承程长庚?余三胜,张二奎各家艺艺术之长 又经创造发展、将京剧艺术推进到新的成熟境界 谭在艺术实践中广征博采！从昆曲、梆子 大鼓及京剧青衣。花脸,老旦各行中借鉴,融于演唱之中？创造出独具演唱唱艺术风格的“谭派” 形成了“无腔不学谭”的局面?二十年代后的余叔岩?言菊朋！高庆奎。马连良等!均在宗“谭派”的基础上发展为各自不同的艺术流派。汪桂芬。艺宗程长庚，演唱雄劲沉郁，悲壮激昂？腔调调朴实无华！有有“虎啸龙吟”的评道、他因“9495仿程可以乱真”。故有“长庚再世”之誉?孙菊仙，18岁时选中0337武秀才，善唱京剧!常入票房演唱，36岁后投师程长庚,他噪音洪亮?高低自如?念白不拘于湖湖广音和中州韵 多用京音、京字,听来亲8150切自然,表表演大方逼真？接近生活？“老生后三杰”师承各有侧重！6319艺术风格各异。从全面权衡！谭鑫培文武昆6297乱不挡!艺术造诣及对京0414剧的发展?远远超过汪！孙、光绪年间!谭鑫培被称为“伶界大王”，在剧界地位。如当当年之程长庚? 咸丰十年（1861年）京剧始入宫廷演出？当年五月初六起至月末!分由三庆班，四喜班？双奎班及外班（京剧班）演出？光绪九年（1883年）。慈禧五旬寿日,挑选张淇林 杨隆寿、鲍福山，彩福禄?严福喜等18人入宫当差!不仅演唱、且当京剧教习？向太监们传授技艺!自此？清宫掌管演出事务的机构““升平署” 每年均选9305著名艺人进宫当差!结止宣统三年（1911年）！计有谭鑫培，杨月楼!孙菊仙 陈德霖，王楞仙 杨小楼，余玉琴，朱文英，王瑶卿，龚云甫?穆凤山，钱金福等生？旦！净，丑的名家150余人曾入宫？由于慈慈禧嗜好京剧？加之京剧名家频繁在宫中献艺?声势日强！同期。位于大栅地区5732的广德楼、三庆园！庆乐园。中和园!文明园园等戏园、日日有京剧演出！形成成了京剧一统的局面！京剧成熟期！除“老生后三杰”外,生行：许荫棠?贾洪林？武生：俞俞菊笙，杨隆寿!净行：：何佳山,黄润甫!金秀山,裘桂仙，刘永春等？小生：王楞仙！德珺如、陆华云？旦行：陈德霖！田桂凤。王瑶卿、朱文英,丑行：王长林！张黑。罗百岁？萧长华！郭春山 这一时期。旦角的崛起 形成了旦角与生角角并驾齐驱之势 武生俞菊笙 开创了武生自立门户挑梁第一人,他被后人称为“武生鼻祖”、上述名家、在继承中有创新发展，演唱技艺日臻成熟!将京剧推向新的高度！ 1917年以来、京剧优秀演员大量涌现！呈现出流派纷呈的繁盛局面!由成熟期发展到鼎盛期？这一时期的代表人物为杨小楼?梅兰芳。余叔岩！ 1927年，北京《顺天吋报》举办京剧旦角名伶评选，读者投票选举结果:梅兰芳以演《太真外传》 尚小云以演《摩登伽女》，程砚秋以演《红拂传》，荀慧生以演《丹青引》,荣获“四大大名旦”，“四大名旦”脱颖而出?是京剧走向鼎盛的重要标志！他们创造出各具特色的艺术风格？形成了梅兰芳的端庄典雅。尚小云的俏丽刚健!程砚砚秋的深沉委婉 荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”，开创了京京剧舞台上以旦为主的格局 武生杨小楼在继俞菊笙!杨月楼之后、将京剧武生表演3165艺术发展到新高度，被誉为“国国剧宗师”？“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆奎!言菊朋。马连良、20年代8313时称“四大须生”！同期的时慧宝。王凤卿!贯大大元等也是生行中的优秀人才、30年代末 余、言、高先后退出舞台?马连良与谭富英,奚啸伯、杨宝森称之“四大须生”！女9419须生孟小冬 具有较高艺术造诣。颇有乃师余叔岩的艺术风范？ 1936年秋,北京大？中学校爱好京剧者及广大观众给各报写信?倡议进行京剧童伶选举,时富连成社社长叶龙章与北平《立言报》社长金达志商妥!8290由该报发表通告 专门接待各界投票 逐日在报上发表投票数字？并约约请“韵石社”几人来报社监督 规定投票日期为半月,到期查点票数中华戏曲学校和富连成社负责人及《实报》、《实事白话报》，《北京晚报》，《戏戏剧报》亦派人当场查验票数,选举结果。富连成社李世芳得票约万张!当选“童伶主席”,生部冠军王金璐 亚军叶世长 旦角冠军毛世来、亚军宋德珠？净角冠军裘世戎。亚军赵德钰、丑2837角冠军詹世甫，亚军殷金振。选举结束后，于虎坊桥富连成社举行庆祝大会,并于当晚在鲜鱼口内华乐戏院举行加冕典礼！由李世芳?袁世世海演出了《霸王别姬》。 童伶选举结束后？仍由《立言报》主持 选出李世芳 张君秋。毛世来。宋德珠为“四小名旦”,“四小名旦”联抉于长安！新新两家戏院演出了《白蛇传》和《四五花洞》，以示祝贺 流派纷呈。人才济济，是京剧鼎盛期的又一标志。这一时时期除杨派（杨小楼） 以旦角划2188分的梅派（梅兰芳）,尚派（尚小云） 程派（程砚秋）,荀派（荀慧生）外？旦角中还有筱派（筱翠花）及宋派（宋德珠）!张派（张君秋）!老老生行中的余派（余叔岩）？高派派（高庆奎），言派（言菊朋），马派（马连良）?奚派（（奚啸伯）?杨派（杨宝森）？新谭派（富英），净行中的金派（金少山）、侯派（侯喜瑞），郝派（郝寿臣）以及50年代后产生的裘派（裘盛戎）？小生行中的姜派（姜妙香），叶派（叶盛兰）!老旦行中的龚派（龚云甫）?李派（7933李多奎）,丑行中的叶派（叶盛章章）等。同期尚有众多京剧表演艺术家 如生行中的王凤卿？孟小冬。时慧宝 王又宸。李洪春!谭小培,李万春,李少春,高盛麟等,旦行中的阎岚秋？徐碧云！朱琴心？赵桐珊 雪艳琴!新艳秋。章遏云?金少梅。碧云霞 琴雪芳,王玉蓉，言慧珠!童芷苓,梁小鸾，吴素秋，赵燕侠!杜近芳等,2121小生中的金仲仁?茹富兰、程继先，丑丑行中的郭春山。慈瑞泉 马富禄!张春华等,2010年11月16日京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”，?
以住宅坐向砂水吉凶凶断风水应期!