代表12生肖！49个号码，别傻了？这些都是骗人的？没出你不知道是什么?出出来就会说：要是这样理解就对了?
8435 年龄比较大的猴子。
正确答案《午马》午：五！马：共三笔？五加三等于八！马是天下闻“名”的动物!
十二生肖是分管的十二天干地支以及十二个时辰、 八大守护神又叫“本命佛”,是千年以来人们所供奉的护法善神？ 十二生绩本命佛一览表及介绍 属鼠：千手观音菩萨 属牛：虚空藏菩萨 属虎：虚空藏菩萨 属兔：文殊菩萨 属龙：普贤菩萨 属蛇：普贤菩萨 属马：大势至菩萨 属羊：大日如来 属猴：大日如来 属鸡：不动尊菩萨 属狗：阿弥陀佛 属猪：阿弥陀佛,
三元派，三合派、玄空派？八宅派！ 翻卦派?赖公五行派!洪范五行派! 摇鞭派！转的，供参考！!
四大天王:鼠，龙！虎，猴 北方多闻天王.握神鼠 西方广目天王.缠一龙 东方持国天王.手持紫金花狐貂貂 狐也为虎 南方增长天王.增长”意为能令众生增长善根,猴智慧最高， !？八大金刚打一生肖
最便宜最实惠的 就是是乾卦筋骨 其它的看着办 防御卦象 乾卦 震卦,
断齿是指!金刚菩提子形成纹路的凸起部分破损 ,。!不易断齿的则4494是肉纹等品种?、相对价格也要高？,,
楼主!感觉起8635来还不错？就是减振硬硬了点？金刚的声音较小？二代更好看一些、现代的价格8万多？金刚5万？我买的就就是金刚二代还可以的
对联的八大禁忌 （高中语文必修一《奇妙的对联》补充资料） 在对联的创作或赏析中，比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意： 1!忌上重下轻 对联忌上联气盛,下联势弱 造成头重重脚轻。虎头蛇尾的毛病！ 例如：气凌衡岳三千丈 心托离骚廿廿五篇 下联就就显得弱了许多！ 又如：万仞惊峰承日月， 一株柔柳伴花枝！ 前句句高唱。后句低吟 应当避免！ 2!忌乱脚 8297 无论短联还是长联？上联最后一字必须是仄声？下联最后后一字必须是平声、 例如：星垂平野阔（平平平仄仄）。 月涌大江流（仄仄仄平平） 一5726般不能上联平声收尾,下联仄声收尾 联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚！是对联大忌！ 例如：党恩比海深? 人心向阳红, 其中的深？红同为平声，犯了乱脚的禁忌， （幻注：对联的韵脚上仄下平?这是约定俗成的规矩、少数对联反其道而行之、韵脚采用上平下仄?这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要？以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式、由于这样的情形在对联中极少出现 这这里不再细说 所以真正的乱脚应是同平同仄 ） 3、忌三平尾或三仄尾 三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字！也叫三平调！所以，在应用“一三五不论的5856定理时 要注意、有这种情况产产生时 就不能一三五不论了?而是要论了 ”, 例如：一年春作首（仄平平仄仄）、 万事公为先（仄仄平平平）、 还有的联家也忌上联末三仄尾？应该引起我们们的注意!尽管诗律中没有提到。但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调！还是应当1959避免才好！ 例如：“9641依法修行能入道” 若将“能8263”改为“可”就成了三仄尾、2256但“可”是三声，有时还可通融！（参加比赛当中?最好连此能避免则能避免） （幻注：这一规矩通常只是针对短联创作的限制！韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要！对于五言言七言的对联，若后三字5247均为平声。在断句时不外乎以下几种情形：………平/平平，……平平/平！……/平平平!前两种的语顿均以平声收尾?违背了听觉上的审美观、后一种情形若按照意节说。还是抱着宽2520容的态度,偶有所见的，尤其在长联的创作中？只是连续三字平声。读起来依然让人感觉语调平淡?缺少变化!所以能避免当尽量避免!至于三仄尾 个人认为除了三种同声调的需要避免以外，其余的可以完全不必顾忌！因为仄声韵还有三调的变化!在听觉上不会产生单调的感觉、而三同声不仅在听觉上感觉单调,比如连续续的三去声?语调生硬，读来拗口,所以应该尽量避免 出现三同声仄韵韵的概率比较小？所以不必有太多的顾忌！） 4，忌孤平和孤仄 孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理,孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中? 关于何谓孤平!孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论!下面引用一些老师师的话?我觉得足以将本题搞清楚了： 关于“孤平”。目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外!句子中只有一个平声字的 属于孤平，王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中 第一字字必须用平声!如果用1807了仄声字！就是犯了孤平 因为除了8287韵脚之外 只剩一个平声字了!七言是五言的扩展 所以在“仄仄平平仄仄仄平”这个句型中?第三三字如果用了仄声?也叫犯孤平！（大蒙） 关于“孤仄”一说,是由“孤平”的概念类推出来的,忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐！孤平的句子!会造成音韵不顺,当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子?因为仄声还有上去入几音、尚不显呆板？所以以可以通融．（苏三） 简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平。只有三种情况：仄平仄仄平！仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线） 孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和谐,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的"孤仄"的说法.但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的. 例如：业流不住勿贪境? 命运相同勿恨人， 这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用。也不具备不可替代*（可以用““莫”取而代之）!那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了， 但有两种“同位重字”的情形是例外的、要注意区别对待： 一是个别多少带有衬字性质的虚词、可以重复!这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法,明代学者薛暄、山西河津人、学宗程颐,朱熹！死谥文清,其故里薛文清公祠有联云： 开绝学于胡叔心!陈公甫!王阳明之前！享祀方堪从庙庑? 集大成于西河氏?太史公,文中子之后？诞灵应应不愧河津、 二是个别需要特别加以强调的实词!也可以重复！ 湖南岳阳楼就有这样一副：洞庭天天下水， 岳阳天下楼 这副对联重复了“天下”二字。0165不但不使人有重复之感！而且充分显示了岳阳楼的非凡气势,这种情形应视为一种积极的修辞,但不是可以随便采用的、 5、忌异位重字 所谓“异位重字”、也就是不规则则的异位重字、即同一字出现在上下联的不同位置? 例如：玉女飘飘如天降， 珠花滚滚似玉倾 此联上联第一字？下联第第六字同为“玉”字!属于于异位重字？犯忌、 这里要注意犯忌的“异位重字”有别于一种特殊的对联表现格式——换位格： 例如：本无月缺月圆？它随顺你? 虽有花开花落!你任由它 联中的“它”与“你”?就是异位位互重 属于同字字换位, 又如：一一人千古， 千古古一人， 这是林森先生挽孙中山先生的联？“一人”与“千古”是属于同词换位!这种类型的换位位重字是一种特殊的表现形式！不属于犯6455忌的类型！ 6!忌合掌 所谓合掌是指联中部分词语或整个上下联表达同一个意思?即：是同义相对,又称雷同 所谓忌同义相对,指上下联相对的语句。其意思应尽量避免雷同， 部分词语合掌者！如：“旭日”对“朝阳”?“史册”对“汗青”“远”对“遥”“夜久”对“更深”等等…… 上下联合掌者？如：“神州千古秀”对“赤县万年春” “青波永泄”对“碧水长流”等!表达的均为同种意思 属于合掌、 合掌？是一个个形象的说法 上7262下联词语同义,句意相近、语意表达上没什么区别?就好象左掌和右掌的的形状一样，毫无变化！其所以忌“合掌”是因为对联一般都很短小?要求每个词语都要表达不同的，丰富的内容，内容如果果合掌 就会显得字乏意寡? 当然?出现个别非中心词语（尤尤其是虚词）的相似或雷同,若在联中比重很小？对表达的意境并无伤损的，而采用一些含义相近的词语相对、也未尝不可、 7！忌上下联联无关 指上下联意思不统一？即：格调不同同,上下无关联 例如：春风得意 寒露浸心， 前言不搭后语!就象两个人在各自表达不同的心境或感受? 所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间?所述述事物互不相关？缺乏必然的联系 貌合而神离,各自孤立存在？或关联性不强!难以表达完整的主题?构不成一个统一的意境 造成联意脱节。也叫“隔”？比如：囊无半卷书？心中羞涩 军备几颗弹！国内安宁！5659这就犯了上下联意隔的大忌。 8！忌失替？失对 撰写对联8175时注意平仄相对、在同一句中，音步平仄仄必须交替使用?切忌失替！ 例如：韬略终须建新国， 奋起还要读良书 联中的“起”对“略”为仄对仄!失对6490（上下相同联位置） 起与要为二四位字同仄、失替（同一句中）了, 注意：1 一三三五不论的原则！是要在回避上面的忌禁的基础上应用的!2,在参加比赛当中、最好是尽量做到全论!这对自己有好处4508 ：）） （幻注：关于什么叫“失对”这里表达的只是在音律上失对的一种情况 并不是“失对”的的全部含义,“失对”主要是指对联的上下同位关6557系未能遵循对联的规则而造成的不对应、失对应包含韵律？对仗等关系 总之、对于现在的对联评价,大家不要将“失对”看成仅8859仅是韵律上的不对应？或者是是词性上的不对应、它的含义已经有了很大大的扩展 ）