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  用笔   唐代孙过庭在《书谱》中说:“篆尚婉而通”,这五个字可以说是篆书用笔的度世金针!警世名言、 “婉”和“通”虽仅二字?却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求,因此,临习篆书写应以中锋为主,中锋立骨、中锋才能使笔画圆实劲健,运笔应流畅!此乃正宗古法,风格神采所系。否则!极易写得板滞!要打破其板滞?用笔的虚灵是其关键?篆书的捉笔须掌虚而指实 运笔讲求中含内敛!流畅通达?笔力藏于笔画之中、使气息浩浩然!绵绵然而首尾贯通、   2272清人朱和羹认为:“笔不虚?则欠圆脱、妙在能合,神在能离!离合之间?神妙出焉,此虚实兼到之谓也”、可谓得其三昧,一般说来!实笔!指用笔较为重而迟缓且墨浓、虚笔!指用笔较轻而急速且墨干!用笔要虚实互出 润燥相生!才可以使得篆书的笔画(线条)节奏鲜明 韵律生动,行气贯通?故而、书篆宜虚实相生。润燥结合?宜圆转涩进?涩而通畅!才能使线条浑厚,通畅而又古拙、虚灵?从而表现出圆通劲健的力度来!形成毛、涩?松、畅的艺术效果 此外,在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化!切不可一味求均求匀,   当然 我们在临习篆书的初级阶段、首先要把篆书的字形和笔顺搞清,不要以为其简单而被忽视、到熟练之后。就可把注意力转向用笔?关8306注用笔的骨力!虚实?疾涩,润燥等细节 从而使临习走向更高级阶段!最终完成从形质向神采的过度,   起笔藏锋敛毫?行笔中锋,收笔多垂露!笔画停匀 讲究对称?字型方整,结体疏松古拙!这些篆书名家或师《石鼓》。或参钟鼎籀书?虽然评者誉称其篆书“远接前秦”?“2418情参钟鼎”!然而!大致工致多于神情——用笔!结字均未能突破前贤的藩篱?   萧退庵老人认为小篆“必须能写得方!写得扁,方是好手” 可谓一语道破了篆书的结字特征,因此。在习篆时?应以方楷一字半为为宜!以我个人的体会,将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的!这首先要练就过硬的手上功夫!并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟?同时 在临习书篆时。必9647须以“疏处可以走马、密处不能容针”的标准严格要求自己!结字达到疏至9676不可再疏,密至不可再密!以疏为风神,以密为老气!这样就能想方就方!想圆就圆,要长就长,要扁就扁,随心所欲、无所不宜了!另外?还要考虑字形的取势?一般来说!取势是字形生动与否的重要一环 就篆书字势而言?应该追求端庄雅正!字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例。一定要符合一定的适度、如此于展纵间兼取横向之势。便能于一字之内!字字之间、得舒展跌宕而又顾盼之情、再结合以中锋用笔为主、偏锋,侧锋并用!收笔多侧锋!悬针!垂露兼融?笔画间注意搭接的装饰意味诸方面?兼工带写。篆书“取势”!“具情”的新面就能表现出来!、

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