贝多芬 《命运交响曲》听后感《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过 但那时的记忆已是很模糊了。但是当论文布置下来是，首先想到的就是《命运交响曲》？ 于是下载载下命运,边听边写下了这赏析!以下是我从个人的角度!也是业余的角度来赏析的： 听第一章节。开头就是那激昂的音乐喷薄而出?让人心灵为之一颤！就像那滚滚的历史巨轮的滚动？就像生命力被死神扼住喉咙一般、就像那十二级的风暴袭来,难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时。吓得心惊肉跳，不得不退席而去！就算我是听过几次的。但是每7533一听到。3733还是经不住为止震动, 第二乐章?音乐有舒缓的地方,让人在振颤1393中舒缓下来、在那激昂的音乐中缓了一口气。仿佛是生命已到最后 人的气息只有那么一口似的！那是小小提琴悲哀的鸣叫，那是一一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般？那那是痛苦的哀伤 第三 四乐章、生命的顽强强体现出来，我不能能向命运低头？我不能屈服于命运,我要战斗，战胜命运 我要战斗！我1301不是命运的奴隶？我就是我、我能忍受挫折?我能抵抗抗疾病,我能站立!我能与你抗争、我就是我，就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中 就已经说出：“我要卡住命运的咽喉,它决不能把我完全压倒！”到了这里命运已被贝多芬战胜了、《命运交响曲》？即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年、《命运交响曲》9755所表现的如火如荼的斗争热情。具有强大的感感染力! 恩格斯听了《命运交8707响曲》的演出？他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见 ”他说、他在第一一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀?9057那种忧伤的痛苦”,在第二乐章里听到了“那种种爱情的温柔的忧思”！而第三?第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力，年轻的?自由的欢乐”、又是那么鼓舞人心?恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓？,
贝多芬 《命运交交响曲》听后感 《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过 但那时的的记忆已是很模糊了?但是当论文布置下来是，首先想到的就是《命运交响曲》 于是下载下命运!边听边写下了这赏析!以下是是我从个人的角度,也是业余的角度来赏析的： 听第一章节，开头就是那激昂的音乐喷薄而出?让人心灵为之一颤！就像那滚滚的历史巨轮的滚动？就像生命力被死神扼住喉咙一般？就像那十二级的风暴袭来!难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一一次听《命运交响曲》时、吓得心惊肉跳 不得不退席席而去,就算我是听过几次的，但是每一听到。还是经不住为止震动, 第二乐章,音乐有舒缓的地方？让人在振振颤中舒缓下来？在那激昂的音乐中缓了一口气、仿仿佛是生命已到最后、人的气息只有那么一口似的、那是小提琴悲哀的鸣叫?那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝枝一般、那是痛苦的哀伤、 第三！四乐章 生命的的顽强体现出来,我不能向8561命运低头 我不能屈服于命运！我要战斗，战胜命运,我要战斗？我不是命运的奴隶!我就是我，我能忍受挫折!我能抵抗疾病!我能站立?我能与你抗争!我就是我?就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中？就已经说出：“我我要卡住命运的咽喉?它3185决不能把我完全压倒,”到了这里命运已被贝多芬战胜了、 《命运交响曲》 即《第五交响曲》是贝多6184芬作于1805至1808年 《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情!具具有强大的感染力? 恩格斯4418听了《命运交响曲》的演出!他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见!”他说、他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀?那种忧伤的痛苦”，在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”、而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的 自由的欢欢乐”!又是那么0425鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话！揭示了《命运运交响曲》的精髓?,
从从形式上说,它比《第三交响曲》》更集中！更紧凑！也更统一？四个乐章组成一个不可分割的整体！其中乐章与乐章之间的联系!不仅在于戏剧剧性发展的进程！而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机， 这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”？他的这0491个说法、不妨这样理解：生活中的矛盾？障碍和苦难!可以以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志，他应该成为生活和命运的主人!而不是听天由命!他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”!他的《《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想？这1241个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响有8919时阴暗凶险!有时欢愉和神气，有时倔强而紧张！有时则悲戚和低沉、有如模糊的回忆一般,在第一一乐章中?这动机是第一一主题的骨架、又是第6813二主题低音部的伴奏！同时还是结尾段的基础！一句话,它的节奏型贯串串着整个乐章？支配着整个乐章神速的发展, 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛、2支双簧管,2支支降B大调单簧管?2支大管,2支降E大调圆号,2支C大调小号、定音鼓C.G！第一小提琴组？第二二小提琴组。中提琴组,大提琴组?低音提琴组 末乐章加入3支长号！一支短笛！一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调。有活力的快板？开始是著名的“2149命运敲门”的5小节简单的动机 由弦乐器器组奏出！具有严重的威胁感?以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中，并0960贯穿于整部交响曲，更增强了它的威胁感 随着暴怒的乐队全奏破浪前进?引入了抒情的第二主题。开头由圆号奏出!呈现随后乐思的轮廓 这种静谧安祥的气氛并没有持续多久！命运的动机并没没有消失?它还在低音部蠢蠢欲动?当音乐的紧张度达到极限的时刻？突然出现新的转折。出现了一个英7171雄性形象，斗志昂扬地在大调的明朗、坚定地结束了了呈示部, 经过短暂的休止 音乐重新回到了命运的主主导动机?重复了前8842五个小节!形势更加凶险！经过一次渐强,又走出了原来的抒情主题。可是被圆号奏出威胁性主题无情打断,然后它无休止地反复。调性不安定地转换，力度明显地增涨？第二主题还时有有出现！战斗性的段落也时而占据上风？原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住！8654音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定、反映出动摇 怀疑和焦急等待的心情,好像命运的9814黑暗势力衰退了!陷于一种种麻木的状态之中?突然“敲门的动机 ”又2757凶猛地闯进来了！它以乐队全奏的方式?减七和弦的和声 一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复？掀起了一次大爆发？形成了发展部的戏剧性高潮、并直接进入奏鸣曲形形式的再现部！ 再现部中？先前的战斗场面重又出现!但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断！随后它立立即恢复激动不安的情绪?它想主宰一切的意志也增强了 只是当大调的第二二主题再度昂首出现时!乌云又逐渐消散，坚定？明朗的英雄性段落又出现了。不过？光光明与黑暗的斗争并没有结束。这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈?形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风?有时候英雄性的进行曲式主6085题发出高傲而威严的音响。好像要把命运动动机赶走 但是，命运的黑暗势力还是相当强大 这凶兆兆的主题暂时取胜了!它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章?当然，斗争还没有真正结束，但通向胜利的道路还很长远?还要经历艰苦卓绝的战斗? 第二乐章!稍快的行板,变奏曲式,与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性？体现了人们感情体验的复杂世界、在这里！平和的观察和深沉的的思索、同温暖的感情和光明的幻想轮番交错、犹疑不定转化为坚定的决心 乐曲交替变化着两个主题！与第一乐章4088相呼应,第一主题是由大提琴与中提琴表表达平静的温暖、象一首宣叙调，旋旋律气息宽广,节奏步调安详，8556第二主题与第一主题相对比，则是具有英勇气概概的进行曲节奏！这个主题由由木管乐器用柔美的弱音奏出？但是突然它的音调产生了一种9826不稳定的疑问？就在这一刹那间?情绪又连然转换、好像出现了一股不可置信的力量!把犹疑和动摇一一古脑儿抛开、音乐转入 C大调?由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏!尽管节拍7135是三拍子 但其饱满的音响和附1781点的节奏。以及号角齐鸣的形态！都使这一主题具备进进行曲的特点和英雄性的面貌、成为一支雄伟的凯歌！ 这两个主题的交替变奏成为这一乐章的的动力,还有一些戏剧性因素不时闯入 在第二主题第一次变奏的开头,第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来 而在这一段变奏的结尾显得特别突出？而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻，感人至深，这一主题通过进一步步的发展?变成刚6922毅而坚定！它的最后一次变奏音1517响宽广?像英英雄性的战歌一般！表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉、它已经为斗争做好准备！对未来的胜利8309满怀信心, 第三乐章!快板,深沉沉的谐谑曲?复三段体结构、开头极弱、陈述一段上行音阶?似乎是一个疑问!然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入。好像像是对疑问的坚定的回答 由一连串沉着。抑制的和弦组成! 在这一主题中既有急切的冲动 0402又有犹豫和顺从!它仿佛表现一个人内心不平静的感情？这一基本主题两次陈述后！猛然闯入一个非1858常活跃的新主题 它那敲门的节奏我们一下子就能认出 这是命运动机的一个变形。 它的音响威严,有挑衅性？在乐章的第一大段落中?可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命命运动机三次轮番呈现、而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展 命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张张气氛？最后这阴暗的势力还完全占了上风。 4589乐章的中段出现了明显的转折,悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调、主调和声的手法让位给3155复调声部模仿的生动呼应 现在。扰人的犹豫 不愉快的思索,尖锐的斗争!全部扫除得一干二净？到处是漫无节制的欢乐！充满了不可遏制的力量。一个情绪饱满强烈的民间舞曲的旋律，起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来、这是真正晴朗的乐思，真正喜悦悦的情调!它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面、 但是这种力量逐渐地低落下去 舞蹈性主题越来来越轻微?深沉!最后在个别短小的下行音型中消失！乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复。在这里,一切都沉入虚幻的迷雾之中 两个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp）！经常出现休止符。它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了 它的节奏近似命运的动机！仿佛完全被后者吸引住似的？命运的动机本身也音响变轻，它原有的威力4742丧尽了,逐渐被前者融化了。现在,几乎是一片寂静?但这又不是真的寂静!我们可以听到弦乐器微弱的深5823呼吸和定音鼓晦暗的跳动、开始在积蓄戏剧性的惊人力量 准备向胜利的终曲过渡，在弦乐器轻微的持续音背景上？传来命运动机机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏、在这长时间的等待之后，像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律 它郁郁不欢!多次被打断又重新开始!始终被限制在一定的范围内活动，但它以最大的力量 热情地地坚持着，力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明，终于！它跳入本位E音、打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路?它的旋律扩展了。最后在属和弦？下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中,以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲? 第四乐章？快板 奏鸣曲式 纤细！朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代,三支长号号在中部、一只短笛在顶部、一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌?充满了欢腾！光明和胜利的情绪、表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪、它那积极地一往无前的旋律进行,明晰的节奏，大量使使用的和弦，以及强壮饱饱满的音响!都使主题添加了英雄性的光辉!它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉！说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得得最后胜利！ 0845 第二主题转人G大调？是一支生动欢跃的舞曲性旋律 它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调! 结束呈示部5781的结尾段主题也在属调上！它的音乐再再一次肯定整个呈示部的光明！欢乐和英雄8467性的特点、 发展部饱满有力！主主要是广泛发展活跃的第二主题?接近高潮时?音乐还越来越明显地插进命运动机的因素?它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备!中间经过几次舒缓的节奏。好像像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨? 当再现部开始时?欢乐和和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹、终曲的尾声很长。开开始时出现一个号召性的新主题！这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的 随后速度更快（Presto）,是结尾段的主题重现、原来代表威胁性的主题9917也变成了一片欢呼之歌 最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节 似乎是对胜利的一种享受!命运的主题终终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被彻彻底解除武装 光明和胜利是不可抗拒的, 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯对这部交响曲有过很高的评价!他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话 那你这一生可以说是什么音乐也没有听过，” 这部部交响曲原先并没有标题。后人根据贝5008多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明！为它取名为《命运》 在讨论海顿顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情?这首交响曲却是从开始的明显威胁开始、以光明战胜黑暗、正义战胜邪恶结束?这是贝多芬英雄主义时期的代表作！也是他对困困扰他的恶劣形势的征服。在他的交响曲中 人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的!他的《第五交响响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利 痛苦和欢乐!说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的!但是对社会负有的崇高责任感 使人们们格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束缚着他的锁链、点点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进 从黑暗到光明。通过斗争走向胜利?这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程!因此!这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明!获得胜3314利”的思想!。
著名的“命运的叩门”？是对解释贝多芬第五交响曲的最简短而又最形象化的注释?“命运的的叩门”这句话被重复了不知多少次!几乎要被某些音乐“行家”指斥为对贝多芬音乐的庸俗化、简单化的的形容,可是我们这里还是要再重复一遍这句话?因为这句话话的确是理解贝多芬第五交响曲的最中肯的断语?它出自自贝多芬本人之口、据贝多芬的学生？贝多6091芬传记作者辛德勒的记述!他曾向贝多芬请教关于第五交响曲第一乐章主导动机的寓意？贝多芬回答说：“这是命运的叩门、命运就是这样敲门的。”后来人们就称第五交响曲为“命运交响曲”、、
贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交9972响曲”。 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感!使人格外奋不顾身去建立功勋,英雄扯断束束缚着他的锁链、点燃自由的火炬,朝着欢3818乐和幸福的目标胜利前进 从黑暗到光明?通过斗争走向向胜利。这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程,开始的四个音符 刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音、这部作品因3169此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年？贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中!就已经说出：“我要卡住命运的咽喉？它决不能把我完1601全压倒，”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过 以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章，《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章！第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)！《降E大调弦乐四重奏》(作作品74号)等一系列作品中 可见。通过斗争战胜命运?是贝多芬一贯的创作思想 《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情？具有强大的感感染力,第一乐章里听听到了“那种完全的绝望的悲哀 那种忧伤的的痛苦”？在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”?而第三,第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的？自由的欢乐”。又是那么鼓舞人心!能感受到希望的力量?这就是人生的动力，它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪,
徘徊8683于人性社会的神奇乐章～这只是我个人肤浅的见解～
7871 c小调第五交响曲!作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony）！德国作曲家贝多芬最为著名的作品之一!完成于于1807年末至1808年初,0586此曲声望之高、演出次数之多?可谓交响曲之冠、 贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年。那时、他已写过“海利0059根遗书”!他的耳聋已完全失去治愈的希望、他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去?成了加伦堡伯爵夫人！一连串的精神打击使贝多芬处于亡的边缘、但是！贝多芬并并没有因此而选择亡、他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界！这是不可想象的!”贝多芬在一生中最痛苦的时期?展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完！c小调第五交响曲（命运）已开始动笔、1807年《命运》完成并出版之前！活泼浪漫的降B大调第四交响曲已在一年前上演？同场首演的还还有F大调第六交响曲（田园）。G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴！合唱与乐队写的幻想曲!在此期间。完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）。f小调第第二十三钢琴奏鸣曲（热情）、俄罗斯弦弦乐四重奏三部!贝多芬自自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》、贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）。C大调弥撒曲,等等 所有这些作品都8059堪称是皇皇巨著。每一部后来都成为垂世之作、这是贝多芬留给全世界宝贵的精神财富?
音乐鉴赏之我见 音乐鉴赏选修课说来真是飞来的、为什么这么说呢。我在网上选的可是别的课程啊！不过我喜欢,嘿嘿 ?、！ 盼望着。盼望者，周二来了。我6187学习音乐的惬机近了,心情漂漂然了，8769最后好像自己对音乐有了新的认识！似乎也可以尝试着理解音乐!接触音乐了， 我从小喜欢唱歌!家里和同学门也都夸我唱的好！因此我便认为自己己对音乐有独特的天赋 果然、经过一个学期的学习。使我对音乐的观点有了升年 的改变,因为是鉴赏！所以我特地在网上下载了些著名作作曲家的作品?有时间的时候 自己听下，加上老师上课所讲的?我对音乐有了更一步的认识,我就拿小贝（贝多芬）的命运来发点牢骚``````` 当我第一次听完贝多芬的命运交响曲后,突然觉得整个身心都被那种古典的悲剧美和庞大的英雄气魄所震撼了.这首交响曲我听了许多遍,每听一次都觉得有新的感受,特别是第二乐章.常常令我感动的热泪盈眶.我不知道自己是否真正理解了这部作品,但我觉得自己的确在其中感受到了一种摄人心魄的美,这是以前从未体验过得.而这使得我对古典音乐的热情激发起来了 贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家?他出生于一个贫寒的音乐家庭?贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴，父亲曾梦想把他培养成为莫扎特式的神童、但因环境不佳!未能实现 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础,在老师的帮助下!1787年贝多芬到维也纳向莫扎特学习作曲。贝多芬还向许多音乐名家学习!艺术上进步很快！1795年,他曾获得卓越钢琴演2001奏家和作曲家的声誉, 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”） 《第三交响曲》（“英雄”） 《第五交响曲》》（“命运”）。《第六交响曲》（“田园”）?歌剧《费德9596里奥》，《第九交响曲》（“合唱”）等! 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》 它是一部哲理性很很强的作品。也是最能代表贝多芬艺术风格的作品?《命运交响曲》结构构严谨！手法简练,形象生动,各乐章之间具有十分清晰的内在联系，整部作品情绪激昂,气魄宏大，富有强烈的艺术感染力、 .全曲共有四个乐章? 第第一乐章 明亮的快板、奏鸣曲式？乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机？ 这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章、1971推动音乐不断向前发展 第一主题激昂有力?具有勇往直前的气势 表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑挑战的坚强意志 接着?圆号吹出了由命运动机变化而9904来的号角音调 引出充1057满温柔！抒情，优美的第二主题？ 它抒发着贝贝多芬对幸福?美好生活的渴望和追求， 第二乐章 稍快的行板。双重主题变奏曲式.第一主题抒情?安详，沉思！是由中提琴?大提琴拉出 富有弹性的节奏和起伏的旋律？使这个主题具有有内在的热情和力量。第二主主题先是由木管奏出?然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲、 在尾声中 第一主题作了简单的展开?表现出英雄的乐观情绪，以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量? 第三乐章 快板!诙谐曲、是决战战前夕各种力量的对比! 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调。小提琴却是无可奈何的叹息、命运主题依然凶险逼人，决战的第一阶段仍由命命运取胜，但是！黑暗必将过去。曙光就就在眼前！伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题。引出了振奋人心的的乐段?它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪？ 最后?第一主题在第一小提琴的演奏下！自由地向0291上伸展!乐队的音域2047在增大!音响在增强？一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲! 第四乐章 快板！奏鸣曲式, 开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲，先是由乐队全奏辉煌的第一主题、后是由弦乐拉出欢乐的第二主题？表现人民获得胜利的无比欢乐，到发展部的高潮时？狂欢突然中断？远远地地又响起了命运的威吓声！但已是苟延残喘,1736再也阻挡不住历史前进的潮流了? 于是,辉煌!明亮的第一主题再次响起，以排山倒海海的气势?表现出人民经过斗争终于获得胜利的的无比的欢乐。这场与命运的决战？终于以光明的彻底胜利而告终？ 古典音乐,特别是规模宏大的交响乐,被许多人认为是高深莫测的.我也曾经如此认为.虽然觉得听古典音乐是一种很高雅的事情,但又担心听不懂,所以只是听一些比较流行的现代器乐作品,如克莱德曼钢琴曲,Kenny.G的萨克斯管等.对古典音乐始终怀着一种敬而远之的心态 鉴赏音乐？应该像品茶一样?不4480一定非要有极品铁观音！水也不一1436定来自千岛湖底！合适的时间，合适的情绪、跟合适的人一起!一碟花生米、一壶菊花茶?足矣!一首好歌？或者一段好的旋律。总能不6947知不觉间把我们带入了某种意境中。 因此呢?5151我像老鼠爱大米似的？用自己的双耳捕捉着每个从我身边飘过的音符 我听了不少古典音乐作品,各个时期的都有.最初只是为了获得一些感性认识,所以只是凭感觉判断断一首曲子是否好听,不过到了后来,我觉得这种感受其实是比较肤浅的.要真正听懂古典,必须具备一定的音乐的理论知识和西方历史背景.这样才能产生更理性,更深刻的认识,所获得的审美感受也会更高一个层次.所以我选了交响音乐赏析,一个学期已经结束了,我的确有了很大的收获.下面谈一下自己 对古典音乐的认识,借以表达我对老师悉心教导的感谢. 参考资料：自己写地 嘿嘿？！、，
那是迪士尼的动画片《幻想曲2000》中的一段 《幻想曲2000》是1940年的《幻想曲》的后续作品、和前作一样 该片将古典音乐与与动画巧妙结合在一起?选用的曲目如下：.贝多芬第五交响曲第一乐章?雷斯庇基罗马之松。格什什温蓝色狂想曲。肖斯塔科维奇第二钢钢琴协奏曲第一乐章?圣桑动物狂欢节终曲，杜卡斯魔法师的学徒。埃尔加第一 二？三?四威风凛凛进行曲？斯特拉拉文斯基火鸟组曲、、
Sinfonie Nr. 5 "Schicksalssinfonie"=第五交响曲 -“命运交响曲” Sinfonie:交响乐/曲 Nr.：Nummer(=number)的缩写 Schicksal：名词、意为“命运” 以下为第五交响曲的德文简介： Beethovens 5. Sinfonie wurde in der Vergangenheit auch „Schicksalssinfonie“ genannt; sie entstand in einer schweren Lebensphase des Komponisten (über die vier berühmten Anfangstöne soll Beethoven gesagt haben: „So pocht das Schicksal an die Pforte“, allerdings wurde dies inzwischen als spätere legendarische Zuschreibung belegt). Am 22. Dezember 1808 wurde sie zusammen mit der 6. Sinfonie (der sogenannten Pastorale), dem vierten Klavierkonzert und Teilen der C-Dur Messe uraufgeführt.?命运交响曲贝多芬听后感